回首尔

这都能进cannes? 切入点就是当代跨国身份命题+文化精英的一个影像装裱项目书。但有一说一那个韩国精英 rave 场景拍得当代且准确。

Script太差了…基本全片都是围绕女主的主观镜头，但两个小时后这个角色依然是模糊而悬浮的

比预期好，前半部分中重访父亲家时尴尬的饭局很有看头。中部突然女同有点儿突兀，但看到后来就明白了，要通过一个男人得到的母爱。最后母亲现身的那段，确实很真实，尤其是贩卖导弹的营生和女主的出身对比，显得讽刺极了，尤其是再想想是谁给他提供了这份工作，就发现导演并不想把白人搞成个救世主。女主角嘴里提到的那些所谓需要导弹自身防御的国家哪个不是陷入内战，兄弟子妹要捉对厮杀起来制造千千万万个女主角。她对故国和自己长大的法国之间拉扯不清的身份认同感在和继母视频聊天那段若隐若现出来，又在狠心甩掉炮友那段激烈起来。总体来说很完整，但多少有贬损东亚文化的一些固有印象在，总体来说值得一看。

虽然这个新导演也是一言不合就蹦迪，但他对当下的艺术电影创作，还是有一些地道的理解。这种外宾视角下身份认同的故事，没有生活，但有创作者对于这个议题的理解。剧本成功避开了类型叙事会有的发展轨迹，用时间跨度的方式呈现寻亲这个心结对于女孩的影响和改变，导演在情绪节奏和人物塑造的上都算得上水准之上了。

@PREMIERE ELEMENTS #hkaff19【4/10】法国/柬埔寨籍的导演，去拍一个被法国人领养的韩国人，无论导演再如何强调这是源自一个真实故事，都无法让人信服，都难以拍得好。有关身份、国族认同的电影，来来去去还是徘徊在你长什么样子，你说什么语言，你留不留下来，实在是老土又肤浅，Freddie最初来到收养所，翻看韩战有关的书籍，还以为会涉及、挖掘那段历史，结果并没有，而原生家庭抛弃她的原因，还是亘古不变的“我们家太困难了”。此外，影片实在过于冗长，愈发显出内容的薄弱，而且分为了Freddie第一次回到首尔、两年后、五年后跟一年后四个部分，呆板又割裂，其中无意义的片段也实在太多，尤其是两年后的部分。

哇！年度观影最佳啊！深受东雅伤害的海外东雅人，对那边土地情感复杂不想回去但又偶尔想念的东雅人啊！

缺陷很多，甚至连故事都没怎么讲清楚，时空越到后面越碎片化，除了主角以外的角色也都面目模糊。但同时，影片让我不得不感谢它似乎旨在呈现被连根拔起、移栽他处的女性的纠缠不清的痛苦，这种难以言表的痛苦并不只是不同文化在她体内激烈冲突的产物，也并非找到根基、「成为翻译」就可以抚平，不如说这个痛苦本身就是无解的，因此她的不稳定和易燃性也变得十分合理——塑造一个被创伤浸淫而不讨人喜欢的角色，本身就是一种勇气。

7/10，观影体验很不错，但电影和我期待的不同，关于跨文化交际的内容不太多，本片以虚无为主题，主要是专注于角色的内心世界。另外我不太喜欢电影中的几次时间切换，这些切换破坏了故事的连贯性，而且本身也毫无意义，如果电影能在主角完成两周旅行后结束，整个片子的观感会明显变好。

评分好低，但这就是我心目中的年度最佳。没觉得这部电影想说太多关于韩国和法国的事，完全从文化层面切入在我看来是不得体的（虽然不可否认这的确是一部冷战体系电影）。Freddie所面对的那种来自至亲的抛弃体验，被表演层次刻画得淋漓：从一次次对被抛弃体验的好奇重验，到不幸验证后的痛彻心扉，到面对他人戏剧性悔恨或迷恋时的生理厌恶，到对重掌控制的走火入魔，再到偶现的来自被珍视经历的快感，以及隐约可见的对平静的追索。终了，面对来自酒店前台的象征性抛弃，巴赫的钢琴曲是重掌控制的象征表达，but it shall never to come to a resolution.

#Cannes2022 一直就很喜欢这类领养小孩寻亲的题材… 而且剧本和镜头都也很好；哭了快大半场，眼泪流下来脖子上的防晒霜都变得粘稠

韩国人和法国人买鞋子都是不用试大小的吗？

@HKAFF 且不说《双胞胎姐妹》《找寻》这样直接关注中国弃婴的纪录片，甚至连《别告诉她》都可以在同题材上形成碾压。刚刚听完导演的映后谈，一个说着法国口音英语的柬埔寨艺术家，收到一个韩国project的帮助于是得到了李沧东等人的指点和法国文化协会的支持，初登银幕的女主演是艺术模特...这番背景之下，“身份认同”真的变成纸面上教科书上的身份认同自然也不意外。在这样单薄的理解之下，要把弃婴寻亲背后的文化差异撑满两个小时，就只能用无数的《迷失东京》、洪式镜头的模仿来填补。

不认同低分的评价，酒吧和夜店场景是那么的痛苦，音乐鼓点密集，仿佛是想通过这种音量和噪音排挤出freddie心中的压抑。一个年轻的女孩，从来到首尔轻松、随性，到在领养机构的心态转变，生动真实。女孩对亲生父亲的陌生、排斥、嫌弃再到最后的共情，让人泪目

导演对于「法国人」之所以与「韩国人」（或亚洲人）区别只聚焦在性观念上，未免不足。片中仍然有几处动人的时刻，让人想到导演粗粝真诚的前作。制作上：成功的欧洲多国与亚洲合拍作品

导演你知道你拍的东西叫做电影吗

很标准的“戛纳系电影”（是的，戛纳系电影也已经形成套路了），除了收尾不好（新锐作者导演的通病）外足够成熟，会像喜欢《奥林匹亚街区》一样喜欢这片子

身体的伤疤可以被触碰，心底的伤疤却难以被抚平。军用的飞弹可以被贩卖，回忆的飞弹却时刻在伤人。是涨潮时无人来接的孤岛，是长椅边从未试穿的舞鞋。把生日当伤口，把首尔当仇人，弹指间让男人从生命里消失，报复父母把她驱逐出生命。曲子用来道歉，邮箱收不到信，如果人生能视谱，记得发出恐惧暗号。

“别告诉她”吊打“回首尔”。前者至少能看到中美文化的微妙推手，后者完全是法韩文化的野蛮对撞。女主乍看像奥卡菲娜，但六亲不认的表情太赶客了。一个寻亲故事拉扯八年都没讲清楚，戛纳什么时候才能断绝关系户...

前半部分太精彩了，如果能顺着破碎的语言和亲情这条线走下去就好了。后半部分从夜店开始不知所云。最后和妈妈见面那里影院里哭成一片。对身份认同和文化冲突的讨论只能看出想象力匮乏和相当的自恋。

3.5 故事第一部分東西文化碰撞時的「尷尬」氛圍拍得太好，法文、韓文、英文來回切換的繁瑣和笨拙，以及由此展開的小幽默（帶有主觀修飾的口頭轉譯、翻譯機的「冷漠」語氣）恰到好處。後面隨著女主年紀漸長，「內斂」、「成熟穩重」（更為無聲無息地傷害他人和自己）代替了最初的外向，追尋生母路上遭遇的連番挫折讓她更加孤獨，而直到片尾女主依舊在多重身分含混不清的汪洋大海漂流，8年時間並沒能解決跨語言的隔閡（還是得依靠翻譯與機器的幫助）。換個角度想，「沒有和解」不也是一件好事嗎？

今年tiff观影体验最好之二。镜头的顿错和音乐都很棒，25岁时约炮、喝酒、做最出格的事去掩盖恐惧；30岁画稳重的妆，冥想，戒酒，学着去爱体贴你、喝大酱汤喝的大汗淋漓的white boyfriend，还是做不到被亲妈拒绝的自己和解。等了两个多小时终于等来了唯一一场哭戏。如果自己过去的一生总是不快乐，当你找到理由的那一天，你的痛苦是会轻松还是会加剧呢？